영국 문학 기행 - 햄릿에서의 나타난 극중극의 역할
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작성일 23-02-03 14:35본문
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I know a hawk from a handsaw
I am but mad north-north-west ; when the wind is southerly,
극중극은 극 속에서 또 다른 연극을 재현함으로써 관객의 입장에서는 동시에 두 가지 연극을 볼 수 있는 이중적인 구조를 만들어낸다. 초반부에서는 햄릿이 보이는 광기의 정체가 드러나지 않기 때문에 관객들은 햄릿이 실제로 광기를 가지게 된 것인지 아니면 광기를 가진척하는 것인지를 혼동하게 되고 이러한 혼동이 극이 전개되면서 계속 제시됨으로써 관객의 의문점을 증폭시켜 흥미를 지속적으로 유발한다.
우리가 연극으로서 상연되고 있는 햄릿을 볼 때는 등장인물들이 대사를 통해서 드러나는 극적전개와 지시문을 통해서 표현되는 요소를 통해서 연극을 이해하고 각 감상자마다 다른 관점을 가지고 극을 감상하게 된다.
뭐가 발인지 톱인지 분간할 수 있다고.
극중극 관념은 극 중 배우들이 또 다른 연극을 펼치고 그것을 다른 배우들이 관람하는 것뿐 만 아니라 연극 안에서 존재하지 않는 관객과 이를 위해 등장하는 배우들 연극의 요소를 그대로 극 안으로 가지고 오는 것이라고 할 수 있는데 이러한 극의 요소를 활용한 극중극 기법은그리스극에서 사용된 합창단이 그 기원이라고 볼 수 있따 그리스 극에서는 ‘합창단’이라는 존재가 등장하여 극에 대해서 설명(說明)하고 거기에 대한 해석을 덧붙이는 한 편 허구적인 관객의 역할을 하기도 하였다.
난 그저 북북서로 미쳤을 뿐이야. 바람이 남쪽으로 불면,
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『햄릿』에서 극중극의 관념은 햄릿이 복수를 위해서 미친 척을 한다는 것이다. 햄릿은 자신의 복수를 위해서 자신의 부하인 호레이쇼를 제외한 다른 사람에게는 이상한 광기를 보이면서 유령이 이야기한 아버지의 죽음에 대한 진실을 밝히고자 하며 햄릿의 연기에 클로디어스를 비롯한 다른 인물들은 햄릿이 광기를 보이는 이유를 추적하고자 한다. 일반적인 관객으로 연극을 보는 것에서 더 나아가 햄릿을 이해하고자 할 때에는 연극에서 표현되지 않거나 감상 시에 간과하게 되는 요소를 통해서 극을 이해할 수 있어야 하는데 이는 셰익스피어가 상업 작가로서 극의 흥행을 위해서 고려할 수 밖에 없었던 요소들과 관객들의 공감을 이끌어 내기위해 활용하였을 당시의 영국의 상황 등 단순한 극 외적 사실에서부터 출발하여 셰익스피어의 의도를 유추해야만 한다.
다. 셰익스피어는 영국의 르네상스 시기라고 할 수 있는 엘리쟈베스 여왕 시기부터 극작가로서 활동을 스타트하였는데 햄릿뿐만 아니라 초기작인 『말광량이 길들이기』, 『한여름밤의 꿈』, 『오셀로』 등 다양한 성격의 작품에서 이 장치를 사용하였다. 극중극이 합창단의 관념에서 본격적으로 연극안의 연극이라는 극적 장치로서 자리 잡은 것은 르네상스 시기에 이르러서이다. 이러한 관념은 등장인물이 배역 속에서 또 다른 배역을 연기하는 것으로 구체화된다 배우가 배역 속의 배역이라는 이중적인 역할을 수행하는 것을 통해서 극의 핵심적인 내용을 전달할 뿐 아니라 전체적인 내용을 압축적으로 제시함으로서 반복적으로 주제를 강조하게 된다 『햄릿』에서 나타나는 극중극의 성격과 의미를 분석함으로서 셰익스피어가 이를 통해서 의도하고자 한 바를 파악하고 이에 대한 새로운 해석을 해보고자 한다. 일반적인 관객으로 연극을 보는 것에서 더 나아가 햄릿을 이해하고자 할 때에는 연극에서 표현되지 않거나 감상 시에 간과하게 되는 요소를 통해서 극을 이해할 수 있어야 하는데 이는 셰익스피어가 상업 작가로서 극의 흥행을 위해서 고려할 수 밖에 없었던 요소들과 관객들의 공감을 이끌어 내기위해 활용하였을 당시의 영국의 상황 등 단순한 극 외적 사실에서부터 출발하여 셰익스피어의 의도를 유추해야만 한다.
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영국 문학 기행 - 햄릿에서의 나타난 극중극의 역할
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우리가 연극으로서 상연되고 있는 햄릿을 볼 때는 등장인물들이 대사를 통해서 드러나는 극적전개와 지시문을 통해서 표현되는 요소를 통해서 연극을 이해하고 각 감상자마다 다른 관점을 가지고 극을 감상하게 된다.